1、求 小說：末日之城 作者：十方浮屠 首發網站 付費的也沒關系
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2、末日之城續寫1000
劉天良拎著旅行包走進寬敞的會議室當中，發現在座的十幾人果然全是公司的高層，就連那位一向以懶散出名的副總也破天荒的到了，而且董事會開完了他們竟然也沒要走的意思，劉天良的心中微微一沉，立馬猜到今天可能是有大問題在等待著他了！
他自家那點破事他自然再清楚不過，拿客戶回扣，招待費超標這都是小事，十個老銷售九個都會這么干，但有一件要命的事要真是東窗事發了，等待他的可能就將是牢獄之災了！
「劉經理，你坐……」
坐在首席的一個女人緩緩對劉天良抬了抬手，這便是整個公司的大老闆蕭瀾，一位叱吒商界多年的強勢鐵娘子，柔弱和嬌媚這兩個詞似乎永遠都無法和她沾邊，她僅僅是坐在那裡，一股凌駕眾人之上的強大氣場便無形的散發了出來！
「董事長您找我有事？」
劉天良走到會議桌的中部，規規矩矩的找了個位置坐下，遠遠的看著柳眉緊蹙的蕭瀾，他下意識的在褲腿上蹭了蹭手心的冷汗！
3、十階浮屠寫過哪些小說
走肉行屍和末日之城
4、末日之城手游陣容怎麼搭配 陣容搭配推薦
末日之城手游陣容搭配推薦：
純速度隊
純速度隊：比如一隊為隊長Gondon+Jennifer+Giah，二隊為隊長Laila+Alisa+Ted等，即速度隊長+加攻擊條/減攻擊跳+輸出，雖然對速度要求會降低，但對輸出和速度的晶元的要求極高，適合前期上分，但遇到生命值厚的隊伍會比較乏力。
優點：較其他隊伍容易拿到先手，前期勝率比較高
缺點：面對高防或高生命的敵人比較乏力
速肉隊
速肉隊：比如一隊為Jennifer+Greg+Ted，二隊為隊長Laila+Max+Ray，其中一隊依靠Jennifer的加速和加攻擊，依靠Greg和Ted提供強大的輸出;二隊則是Laila提供隊長技能的加速，盡可能先出手，否則用Ray補回劣勢。
優點：比較保守的陣容，有輸出有輔助有肉盾，可貫穿前中後期
缺點：比較看重先手，否則容易被反打
眩暈隊
眩暈隊：眩暈隊主要依靠肉+眩暈晶元或本身帶眩暈但同時擁有輸出能力的倖存者，比如Leon、Lauren、Hansen、Giah、David等，其中David擁有極強的眩暈能力，但自身輸出較低，部分倖存者搭配擊暈或命中等晶元都有不錯的效果。
優點：擁有強大的控制能力
缺點：容易被高抵抗的陣容針對
復活隊
復活隊：游戲中僅存兩個能復活的倖存者，分別是Debby和Wilson，兩位都擁有強大的復活能力和輔助能力，搭配其他輸出和加速倖存者會擁有奇效。
優點：擁有強大的續航能力，容錯率較高
缺點：容易被眩暈或其他不良狀態克制
總結
無論什麼陣容都會有克制和被克制，主要區別存在於晶元和倖存者的搭配。
主要屬性滿足的情況下速度應盡可能快，最好能有其他輔助技能，比如群控群減防等。
開局上手有條件的話最好來幾次神秘倖存者信號，一方面擴充倖存者數量，另外一方面萬一出五星極好。
每周盡可能清空商店中的6星晶元，能大幅度加快副本和競技場的進度。
5、末日之城格格多少章死的
當末日席捲而至，活屍如潮水般涌來，整個世界一夜之間淪為人間地獄！在這里，如果沒有必死的決心，就沒有活下去的可能！這是屬於全世界的末日，更是屬於你我的。
6、末世之城怎麼樣
曾有個有心做音樂的朋友跟我聊起他對音樂的看法，認為音樂不僅需要表達沖動，還得創造一個世界。文學也如此，尤其在一些現代主義、後現代主義小說中，作家不像狄更斯、巴爾扎克那樣直接描摹社會萬象，也不常常像艾米莉61勃朗特那樣創造浪漫激情、荒涼夢幻卻不脫離真實人間的呼嘯山莊，而是創造出一個時空獨立、充滿寓意的虛構世界，在此框架中表達作者的思想——大概從卡夫卡開始。當代每個有創新精神的小說家都無法抗拒寫實驗小說的誘惑，保羅61奧斯特也如此——對於視小說為一門藝術的作家而言，這事關尊嚴。 就像卡夫卡從第一句拋給你「一天早上，無辜的約瑟夫61K被逮捕了」這樣莫名奇妙的詭異設定，奧斯特說：「這些是最後僅存的事物，她寫道。」於是我們知道，這是一個女人的故事，她在寫信，這封幾乎長達全書的信牽引我們進入一個「末世之城」——奧斯特一如既往地悶騷，只在前面部分用了少量第三人稱描述，讓第二人稱一口氣說到最後一句話「一等到我們抵達我們要去的地方，我就會想辦法再寫信給你，我保證」，他依然不肯告訴我們女主角及其在末世之城的愛人、夥伴們最後會如何，有沒有活著走出這個夢魘世界。 奧斯特營造這個色調、場景皆灰暗的廢墟般的末日城十分用心，但寫作各類實驗小說都是一場冒險，容易遇到困境：第一，故事情節會淡化，讀者容易放棄；第二，藝術審美不易被多數人接受，比如不是所有人都能接受如此黑色的審美。主角絮絮叨叨一直介紹到第三十四五頁才開始有劇情，但前面這段介紹又是必要的，不營造物質匱乏、人性淪喪、行屍走肉的極端生存氛圍，無法解釋人們遲鈍化的思維、活在當下的態度、匪夷所思的情節，也無法在「末世」背景下的討論人性底線、愛情力量、慈善事業運作等人類問題。從微觀看，前面的鋪墊，在後面的劇情中也有重現，比如前面觸目驚心地講，瘦弱的人為了抵禦嚴寒，也為了維護身體健康這一尊嚴，在身體和衣服之間塞報紙；後來女主角與失散愛人意外重逢——「我碰到他的那一刻，聽見外套底下傳來報紙窸窣的摩擦聲，緊接著，我哭了起來，一哭便停不下來。……」前文的鋪墊，加深了辛酸而美好的戲劇感染力。再比如前面說此地已很久沒有新生命，後面女主角卻懷孕了——即使因惡人傷害而流產，那也是希望。 當然，後面強暴、拐賣人口、兇殺、大屠殺之類想像力超凡的重口情節依然被講故事高手奧斯特控製得當。小說內容與書信文體合拍，稍微有點次序雜亂，思維跳躍，這便是我們寫信時的真實狀態。從女主角壓抑已久又轟然釋放的傾訴中，我們看到一個勇氣十足、自我意識強烈的姑娘，即使在末世環境下，依然能保持她的道德感、本真人性、自我審視、敏銳觀察力、同理心，在關鍵時候能做出快速而明智的選擇——奧斯特就是這樣相信愛情相信人性，她就像加繆在《鼠疫》中塑造的那些反抗厄運、盡職盡力的醫護人員，她對抗虛無的方式，就是好好守護生活，而「沃朋之家」的諸位朋友，如奧托老人、維多利亞、包利施等人同樣在反抗虛無，他們維持體面、優雅、有尊嚴的生活，在逆境中仍有鑒賞美的能力。 實驗小說方便作者在營造虛構世界的過程中表達思想，如前文所提，奧斯特討論了語言與現實、思維的哲理關系（脫離技術生活令人忘記「飛機」等物體及詞彙）；藝術家的才華與陰暗（費迪南的故事）；學術、知識及知識分子、宗教信仰的意義（女主角在圖書館與猶太拉比的交往、與山姆的戀愛）；福利慈善事業的困境（杜朋之家救死扶傷的悖論邏輯）；心理醫師的作用及問題（女主角對街頭橫屍的承受力、在杜朋之家做傾聽者的壓力）；理想主義者的純潔與瘋狂（維多利亞維持杜朋之家的所作所為）；校園暴力事件（智障兒對昔日友人的大屠殺）……這個虛構世界離我們並不遙遠，只是把人間的罪惡與溫情集中到一個空間——正如費迪南做的放入瓶中的微縮小船——你看到似曾相識的處境，或許能會心一笑。 如果五分之一的背景介紹催你入夢，那麼五分之四跌宕起伏的故事情節一定能讓你做一場驚心動魄的夢——醒來後，上帝在天上，世界一切太平。 此文發表於11月的《南方都市報》，鏈接找不到了。
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另外，已經添加了附件在問題下面，方便鏈接失效可以下，滿意請採納，謝謝！